М не пришлось сесть за швейную машинку,
чтобы показать возможности тряпичной набивной куклы в театре.

Подобную конструкцию кукол часто используют при изготовлении кустарных игрушек для детей.
Но и в театре (особенно в балаганах на ярмарках царской России),
это самые ходовые куклы,
хотя и не самые простые,
бывают и проще.

Импровизация тем и хороша,

что ты не скован чужим эскизом.

Задумка формируется в ходе работы с тканью,

и если следующий шаг становится решающим,

а голова в тумане,

то можно перебрать возможные варианты развития темы

с карандашом на клочке бумаги.

Сшив мешочек и конечности к нему, собрал все на рисунке.

Оценил заложенный в идее безграничный потенциал!

С этой штукой можно делать что угодно, испортить нельзя.
Стянул поясом туловище,
смягчил углы конечностей,
присборил плечевой пояс
(в противном случае углы плеч будут вытянуты нитями вверх).

Марионетка требует тяжести в конечностях и в нижней части туловища,
что заставило меня использовать для «набивки» пластмассовые гранулы.
Они приятно пересыпаются в руке под тканью,
и дают возможность, как и при ватной набивке,
деформировать изделие в нужных местах стягиванием его поясом или нитью.

Понятно, что технология изготовления текстильных кукол ограничивает их размеры,
в большинстве случаев они имеют камерный характер.

В моем примере величины близки к куклам мультипликации, то есть, предельно маленькие.

Все начинается с подбора ткани,
с ее толщины и расцветки (очень сложно найти мелкий рисунок).
Грубая материя для миниатюры не подходит,
а тонкая не годится для основы крупной куклы.
Надо помнить, что эти куклы не имеют жесткой основы.

Мои куклы сшиты из носовых платков.

Не хочу смешить вас описанием технологии пошива,
уверен, вы знакомы с ней лучше меня.

Искать цветовую гамму в эскизе, дело дохлое.
Что бы вы ни придумали, нужной расцветки не найдете.
Проще будет сделать рисунок с использованием подходящего лоскута ткани
и на бумаге подобрать к нему цвета деталей костюма.

Когда я посмотрел на свое детище,
тяжелая мужская слеза покатилась по лицу к седой бороде.

Пластмассовые крючки из детского набора резинок для плетения.
Старайтесь точки подвязки нитей располагать на швах ткани,
которые не так сильно вытягиваются при подвески куклы к ваге.

Согласитесь, что-то стервозное находится под замком этой особы.

Вага, то, чем управляют этой куклой.

Когда она шилась, о ваге не думал,
думал о перчатке с пришитыми к ней колечками для нитей марионетки
(когда перчатки нет, колечки одевают на пальцы).

На концах ваги пропилы от лобзика,
в них нить плотно фиксируется и легко выдергивается при коррекции подвязки.
В нашем случае можно обойтись колечками.

Крестовину можно собрать из деревянной линейки,
из двух карандашей, из проволоки…

Цветные нити помогут вам быстрее сориентироваться в их назначении.

Если кукла вздумала пройтись,
перемещайте ее не касаясь пола (семените ногами, имитируя ходьбу или бег).

Движения ног подобных кукол могут быть полезны при неподвижно сидящей кукле.

— «Чебурашка, что вы делали с Геной?

— ногами болтали!

Подробнее работа с вагой будет описана на следующей странице.

|

Продолжение

Марионетки животных, птиц, рыб и насекомых

ЛЕБЕДИНСКИЙ А. М., художник
1977 г.

М арионетки, благодаря тому, что они управляются посредством ниток сверху и на расстоянии обладают большими возможностями, более универсальны, чем перчаточные и тростевые куклы «привязанные» к грядке ширмы и к кукловоду.

Марионетки могут прыгать, парить в воздухе или перевоплощаться на глазах y зрителей.

C помощью марионеток животных можно cоздать оригинальный «цирк зверей». Обезьянки, бабочки, лошади в театре марионеток являют пожалуй, самыми интересными из кукол животных.

Мартышка на трапеции (рис. 1).

Эта кукла очень проста пo своей конструкции. Движение конечностей куклы должны быть только в одной плoскости по сторонам туловища. Голова, шея торс куклы вырезают из одного куска дерева. Верхние конечности делают без изгибов в суставах с кистями, согнутыми так, чтобы они oблегали нижнюю планку трапеции, лапы крепят свободно к плечам посредством металлического стержня проходящего через плечи и руки. Так же изготовляют и крепят нижние конечности. Для всех конечностей в торсе надо сделать выемки, позволяющие свободное вращение их на оси в месте крепления. Кукла. должна быть оклеена мехом и материалом соответствующей фактуры.

Трапеция делается из двух брусков, круглых в сечении, по длине немного больше ширины куклы. Бруски соединяются двумя упругими проволоками; расстояние между брусками должно соответствовать росту куклы. Нижние концы проволок загибают внyтрь и плотно вставляют в торцы нижнего бруска трапеции.

Верхние концы проволок, кольцеобразны и по форме должны свободно вращаться в пазах на концах верхнего бруска трапеции.

В нижнем бруске тpапеции надо просверлить четыре отверстия: два для ниток, идущих от верхних конечностей, и два для ниток от нижних конечностей.

Вага для этой куклы - Tобразной формы. Длина горизонтальной планки может быть немного больше длины бруска трапеции, a длина вертикальной планки - равна половине роста куклы с поднятыми верхними конечностями. Верхний конец вертикального бруска крепится в середине горизонтального бруска. Основание вертикального бруска ваги крепится плотно в середине верхнего бруска трапеции. Таким образом трапеция и вага составляют одно целое (рис. 2).

Эту куклу соединяют с вагой-трапецией всего пять ниток. Две нитки закрепляются c обоих концов горизонтальной планки ваги, обогнув верхний брусок трапеции, проводят в крайние отверстия в ее нижнем бруске трапеции к ладоням куклы. Две другие нитки начинаются из тех же точек на вате, проходят в другие отверстия на нижнем бруске трапеции к верхним поверхностям ступней куклы. Но Пятая нитка идет от макушки голoвы куклы, огибает верхний брусок трапеции, свободно висит и лрикрепляется другим концом y места соединения горизонтальной планки ваги c вертикальной. На рис. 2 изображены основные положения куклы.

Фигура первая. Кукла появляется сверху, держась за нижний брусок трапеции. При этом положении вага наклонена до предела вперед. Нитки от кистей куклы максимально натянуты, a нитки от ступней ослаблены. Вагу c трапецией и куклой надо раскачивать.

Фигура вторая. Продолжая раскачивать трапецию c куклой одной рукой, кукловод подымает в горизонтальное положение и опускает вагу (подымаются и опускаются нижние конечности куклы). Эти движения лучше проделывать, повернув куклу боком к зрителю. Подняв вагу до вертикального положения, можно подтянуть нижние конечности к нижнему бруску трапеции (в этом положении подвешивают куклу, когда она не работает).

Фигура третья. Вага перекинута на другую сторону трапеции. Нитки от нижних конечностей куклы натянуты (стyпни прижаты к трапеции), a нитки от кистей ослаблены (кукла опущена вниз головой c опущенными верхними конечностями).

Фигура четвертая. Из первоначального положения, раскачивая трапецию и куклу, можно поднять ее так, чтобы она балансировала на трапеции. Для этого кукловод должен одновременно подтянуть одной рукой нитку от головы куклы и другой держать вагy в горизонтальном положении и раскачивать трапецию. Этот номер можно показывать без ширмы обнаженной техникой.

Цирковая лошадь (рис. 3).

Туловище лошади можно вырезать из легких пород дерева или пенопласта, a голову и ноги - из твердых пород дерева. На спине лошади должны быть две петельки, к которым будут привязаны нитки, несущие всю тяжесть куклы.

B передней части торса лошади, в середине груди, делают выемку, в которую вставляют шип нижней части шеи лошади. Крепить шею лошади c грудью надо сквозным штырем.

B выемку задней части торса вставляют и закрепляют штырем хвост лошади. Нога y лошади могут быть не очень объемными, и крепятся они c торсом, как и головка, проволочными сквозными штырями. Все остальные сочленения делаются в шип c проушинами. Изгибы в передних ногах куклы должны быть только назад, a в задних - вперед.

Вага для этой куклы состоит из основной горизонтальной планки, равной длине куклы. Снизу к ней крепятся две короткие планки для ног (см. рис. 3, вид спереди и сбоку). B отверстии на одном конце основной планки ваги c помощью пуговицы или шарика закрепляется нитка, идущая от хвоста. B середине планки крепятся нитки от спины лошади, на другом конце основной планки кусочек резинки, к которому крепятся нитки от головы куклы. Натягиванием резинки осуществляется наклон головы лошади.

K концам планки для задних ног куклы крепятся по две нитки. Одна идет прямо к коленному суставу сзади, вторая - к другой ноге, проходит в отверстие над «скакательным» суставом и крепится сзади копыта. То же надо сделать c нитками для задних ног, идущими от другого конца планки. Таким образом две нитки от задних ног перекрещиваются.

K концам планки для передник ног куклы крепится по одной нитке. Эти нитки проходят в отверстия в передней части над «локтевыми» суставами и закрепляются сзади копыт. B положении куклы стоя вага находится в горизонтальном положении. Все нитки, кроме скрещивающихся ниток, идyщиx к копытам задних ног, одинаково натянуты.

На рис. 4 изображены основные движения куклы.

Фигура первая. Бег лошади осуществляется покачиванием основной планки ваги (вага в горизонтальном положении). При этом одновременно поднимаются одна передняя и одна задняя нога с одной стороны. Кукла должна едва касаться пола.

Фигура вторая . Вага наклонена вниз, торс куклы принимает тот же наклон. Одновременно лошадь может качать головой (резинка оттягивается вниз), поднимать и опускать одну из передних ног, поднять хвост (подтянуть соответствующую нитку).

Фигура третья. При наклоне ваги вверх лошадь становится «на дыбы» . Можно подтянуть одну или обе нитки от передних ног. Покачиванием ваги можно двигать лошадь вперед и назад на задних ногах. В этом же положении кукла может прыгать через препятствия: вага наклоняется вверх и вниз c одновременным передвижением куклы в нужном направлении.

Интересный номер можно сделать с лошадью без ног (рис. 5). Чтобы замаскировать отсутствие ног y куклы, ее корпус надо накpыть красивой яркой тканью до воображаемого пола. Кукла делается без движения в шее и хвосте. Она может быть матерчатая, набитая ватой или ветошью.

Вага для этой куклы представляет собой одну основную планку, к концам которой крепятся две нитки от корпуса. Такая простая кукла (лошади. осла или другого подобного животного) c простой вагой дает возможность усадить на нее куклу-человека. Если кукла (наездник или балерина) закреплена на животном, то достаточно к основной планке ваги приделать короткую планку, к которой будут провязаны нитки от куклы-человека. Если кукла-человек должна еще и действовать самостоятельно, то надо для нее сделать отдельно более сложную горизонтальную вагу. Один кукловод может вести обе куклы.

Собака (рис. 6) .

Эта кукла в некоторых деталях схожа c уже описанными куклами животными. Крепления передниx и задних лап к торсу делаются, как y мартышки, т. e. посредством сквозных штырей. B торсе собаки делаются углубления для лап, как и y мартышки. Если собака должна быть низкорослая, c короткими лапами, то ее конечности можно крепить, как y лошади, без выемок. Можно сделать лапы y собаки c изгибами в сустава, как y лошади. Ступни собаки желательно утяжелить для большей подвижности.

Шея куклы-собаки делается отдельной частью c шипом, который вставляется в проушину в головке куклы. Основание шеи соединяется c тоpсом посредством двух шурупов c кольцеобразными головками. Такое сочленение шеи c головкои-торсом придает ей большую подвижность. Таким же способом присоединяется к торсу хвост. В кукла оклеивается мехом или тканью соответствующей фактуры.

Вага для этой куклы состоит из одной горизонгааьной планки, длиной в туловище животного. K одному концу прикрепляется короткая планка на резинке, к которой привязаны две нитки от головки кyклы. Две нитки от спины несут всю тяжесть куклы. Одна нитка в конце ваги идет от хвоста куклы. Если y собаки конечности c изгибами в суставах. то вагу надо делать, как для лошади, c двyмя дополнительными планками для ног.

Эта кукла приводится в движение покачиванием ваги вверх и вниз.

Заяц (‘рис. 7) .

Конструкция куклы-зайца более сложная. Туловище этой куклы рекомендуется делать в несколько слоев (см. вид сверху рис. 7) . Надо нарисовать общий контур туловища куклы и сделать рисунки каждой части. Средняя часть должна быть из твердых пород дерева, так как к ней крепятся нитки, несущие основную тяжесть куклы. В ней надо вырезать проyшину для сочленения c шипом от шеи. Примыкающие к ней по обе стороны части можно сделать из более мягких пород дерева или из пенопласта. B них вырезают выемки для передних лап куклы, a в наружных слоях - для задних лап. Все слои надо склеить и стянуть струбцинами, a после высыхания клея - обработать торс и придать ему нужную форму.

По такому же принципу, из трех слоев, можно сделать головки для зайца, собаки и лошади.

Шея y зайца делается отдельно и имеет два шипа: один шип соединяет шею c головкой куклы, другой – с туловищем. Оба соединения делаются при помощи штырей, что придает головке и шее большую подвижность. C той же целью уши лучше свободно закрепить штырями в выемках в головке.

Лапки делаются c изгибами в суставax. Передние лапки могут убираться частично в выемки тyловищa. Задние лапки имеют в изгибе сочленение в шип c проушиной и грузики на концах. Крепятся они к туловищу сквозными штырями. Всю куклу надо оклеить мехом или пушистой тканью.

Вага для этой куклы- горизонтальная, в длину куклы. На конце основной планки крепится короткая планка для задних лап и нитка от спины куклы у хвостика. Еще одна нитка соединяет спину куклы (ближе к шее) c вaгой. Две нитки от кончиков ушей куклы, одна нитка от носика и одна от затылка привязаны к резинке, которая закреплена на другом конце ваги.

При натягивании резинки головка опускается. Чтобы поднять головку куклы вверх, надо под-тянуть нитку от носика. Одновременно опускаются ушки. Если поднять передний конец ваги, можно посадить куклу на задние лапы. Покачиванием ваги в стороны приводятся в движение задние лапы. Передвигается заяц в основном прыжками. Эти движения осуществляются покачиванием ваги вперед и назад.

Рыба (рис. 8) .

Сделать эту куклу можно из папье-маше, поролона или пенопласта. У рыб движения очень ограниченные, в основном это движения плавников и пасти. Нижняя челюсть рыбы изготавливается отдельно и держится на штыpе. Для большей подвижности ее надо утяжелить грузиком.

Вага для рыбы - горизонтальная, из одной планки. Две нитки держат весь корпус куклы, и одна нитка c резинкой протянута от челюсти.

Если нужно управлять стайкой рыбок, то следует соединить их ваги одной общей планкой и подвесить куклы на разном уровне.

Гусеница (рис. 9).

Эту марионетку ‘можно сделать, нанизав на веревку выточенные из дерева или вырезанные из папье-маше элементы в виде дисков c постоянно yменьшающимся диаметром. Между их звеньями нанизать маленькие шарики или завязать узелки из этой же веревки. Головку и хвост изготавливают отдельно и закрепляют на концах.

Вага для этой куклы состоит из двух круглых палочек, которые соединяются кусочком мягкой резиновой трубки или пружинкой. От куклы протягивают по две нитки к каждой палочке. При помощи такой простой ваги можно придать гусенице очень выразительные движения. Таким способом делают и куклы-марионетки драконов и других фантастическиx существ.

Бабочка (‘рис. 10). Брюшко куклы-бабочки или других насекомых делают из папье-маше, пенопласта или поролона и помещают в них грузик, a крылья делают из цветных пластиков, картона. Они присоединяются к брюшку мягкой тканью так, чтобы движения бабочки были свободными. Ваги для летающих насекомых - горизонтальные, из двух планок, крестообразно скрепленныx между собой. К переднему концy основной планки крепится резинка c ниткой, идущей к брюшку насекомого. От концов другой планки идут по две нитки к крыльям.

При быстром и частом натягивании резинки брюшко куклы (благодаря грузику) опускается и поднимается, создается впечатление порхания насекомого.

Птицы (рис. 11).

Птиц можно изготавливать из дерева или из папье-маше, крупных-лучше из пенопласта, поролона или из тканевой оболочки, набитой ветошью. B корпус летающей птицы и в края крыльев вкладывают грузики. Крылья свободно прикрепляют к телу.

Если изготавливается птица, которая мало летает (журавль или страус), то крылья должны облегать корпус. Такие крылья делают из нескольких частей, чтобы при полете они расправлялись.

Вага для летающей птицы - горизонтальная планка, к которой привязаны две нитки от тельца куклы и одна нитка от головки. Короткая планка для ниток от крыльев привязана на кусочке веревки в середине планки. Чтобы воспроизвести полет птицы, надо поднимать и опускать планку и двигать вагу в нужном направлении.

Если требуется сделать птицу, которая передвигается по суше или воде (гусь, утка, лебедь), c длинной шеей и подвижной головкой, то к основной планке ваги надо привязать резинку с короткой планкой, к которой прикрепить две нитки от головки куклы. Натягивая резинку и покачивая короткую планку, можно передать движения этих птиц.

|

Марионетки для профи — 2

ЭСТРАДНО-ЦИРКОВЫЕ МАРИОНЕТКИ
(конструкции и приемы кукловождения)

ЛЕБЕДИНСКИИ А. М., художник
1977 г.

Организацию театра кукол-марионеток, нам кажется, лучше начинать c программы, состоящей из отдельных номеров. Это проще - не требует большого оформления, отпадaет необходимость в координации действий других актеров и кукол. Осваивая управление марионетками разных типов, кукловоды приобретают навыки, которые им понадобятся при конструировании кукол и ваг к ним.

Конструкция ваги для куклы-марионетки играет не меньшую роль, чем конструкция самой куклы, так как от этого во многом зависит ее подвижность.

Для кукол-марионеток, осуществляющих обычные движения, есть общепринятые удобные ваги, которыми пользуются почти все кукловоды. Для кукол co специфическими движениями (акробат, балерина и т. д.) конструируют специальные ваги.

Рис. 1

Вертикальная вага для обычных движений кукол-марионеток (вид спереди и сбоку-рис. 1) состоит из основной планки, к которой крепят и подвешивают другие планки и приспособления.

Высота вертикальной ваги не дoлжна превышать половины роста куклы. Основная планка может быть в сечении или круглой или квадратной. K ее верхнему концу прибивают петельку (из кожи или дерматина) или крючок для подвешивания ваги. Ниже для свободного покачивания крепят шурупом планку для ниток, отходящих от коленей куклы. Концы планки делают закругленными, a в нижних концах планки, кроме того, и углубленными для удобства кукловода, который держит снизу вагу указательным и большим пальцами.

Две дужки из проволоки одним концом вбивают в основную планку сбоку, как показано на рисунке слева, a на другом конце делают петельки, через которые пропускают нитку от рук куклы. Ниже дужек прибивают короткую планку и к ней привязывают нитки от головы куклы. Под этой планкой наклонно вниз крепят перпендикулярно к другим еще одну планку и привязывают к ней нитку от поясницы марионетки.

B нижнем конце планки просверливают отверстие или ввинчивают шуруп c кольцеобразной головкой, через которую пропускают нитку от плеч куклы.

Рис. 2

На рис. 2 приведены варианты сценических движений куклы:

1 - кукла сгибается в пояснице: при наклоне ваги нитка от поясницы натягивается, a нитки от плеч и головки ослабевают;

2 - поворачивается головка куклы: вату наклоняют в сторону и немного вперед, одна нитка от головы натягивается, a другая ослабевает;

3 - кукла становится на колени: подтягивают нитку от колена и одновременно опускают и подвигaют вагу вперед.

Рис. — 3

Передвижения куклы марионетки (ходьба) осуществляют покaчиванием планки с нитками, отходящими от коленей куклы и одновременным движением куклы в требуемое направление (рис. 3) Ступни куклы при этом почти не касаются пола. Все движения выполняются плавно:

1 - потянув вверх один конец планки для управления коленями, поднимают ногу куклы. В это время вaгу двигают вперед;

2 - тяжесть куклы переносится на опущенную ногу; планке для управления коленями придают горизонтальное положение;

3 - планку для управления коленями опускают в другую сторону; вагу и поднятую ногу двигают вперед;

4 - нога опускается: планку для управления коленями опять ставят в горизонтальное положение.

B фигуре кyклы-марионетки штангиста (рис. 4) следует выявить хорошо развитые мышцы. Шея куклы толстая, голова малоподвижная. Их вместе c плечевой частью вырезают из одного куска дерева.

Руки y куклы-марионетки штангиста двигаются только в одной плоскости, т. e. вперед и назад. По-этому их надо крепить одним проволочным стержнем через плечи и руки. Концы проволоки закрепляют болтиками. Для сочленения в локтях и кистях используют мягкую кожу или дерматин. Кисти рук должны быть немного согнуты (см. деталь слева). B середине ладоней просверливают отверстия для продевания нитки от штанги.

Плечевую и тазовую части торса соединяют полосками из кожи или из дерматина для создания возможности легкого сгибания торса в пояснице. Тазобедренные части куклы соединяют кожаными или дерматиновыми петлями на бедрах или проволочной скобой, которую проводят в петли и крепят по сторонам тазовой части. Коленные и голеностопные суставы делают в шип c проушинами и вставляют в них оси (см. деталь справа).

Вага для куклы-марионетки штангиста обычная, горизонтальная, особенность ее лишь в том, что нитки, идущие от штанги через отверстия в кистях, привязывают к съемной планке, которую подвешивают на крючке ниже планкиг c нитками от коленей. Проволочные дyжки для нитки от рук не нужны. Высота ваги должна быть равна половине высоты куклы.

Спортивную штангу легко изготовить. Вместо металлического стержня и дисков на концы круглой планки нанизывают круглые пустые консервные банки c предварительно просверленными отверстиями в центре. Внутрь консервных банок следует вложить немного свинца или какой-нибудь другой груз. Затем оклеить их бумагой и раскрасить.

Рис. — 5

На рис. 5 показаны основные приемы положения куклы-марионетки штангиста:

1 - кукла держит штангу в опущенных руках: планка c нитками от штанги подвешена на крючке и нитки натянуты; покачивая планку c нитками для управления коленями, выводят куклу;

2 - кукла делает наклон: планка c нитками от штанги снята и опущена, штанга опускается на пол; вага наклоняется вперед;

3 - кукла стоит на колене, руки на штанге: одна нитка от колена подтянута и вага опущена;

4 - кукла ‘берет штангу на грудь: вагу располагают вертикально, и планку c нитками от штанги одновременно поднимают. Чтобы поставить куклу на ноги, достаточно поднять и отвести немного назад вагу и планку c нитками от штанги;

5 - кукла уходит: планку от штанги поднимают еще выше, и штанга оказывается над головой, планка с нитками от коленей покачивается. Движения могут быть утрированными: медлительными, быстрыми, сопровождаться барабанной дробью.

Kyкла-марионетка канатоходец (рис. 6) должна иметь подвижную головку. Для шеи вырезают свободное гнездо в середине туловища между плечами. B основание шеи ввинчивают шуруп c кольцевидной головкой и крепят в гнезде штырем.

Чтобы руки у зтой куклы были гибкими их связывают в плечах лесками. Локтевые сyставы и кисти сочленяют в щип c проушинами и крепят штырями, а в пояснице - мягкой кожей или дерматином.

Ноги вырезают без изгибом в коленях и с оттянутыми носочками. Левую ногу, на которой кукла стоит на канате, соединяют кожаными или дерматиновыми ремнями c тазом. Эта нога движется только вперед и назад. На носке левой ноги крепят металлическую чашечку, в отверстие которой вставляют петельку из тонкой проволочки, конец ее завязывают yзeлком. Петельку делают достаточно свободной, чтобы кукла-марионетка могла прыжками передвигаться по канату (см. рис. 6, деталь справа).

Правую ногу, чтобы она была очень подвижной, закругляют y бедра, в которое ввинчивают Шуруп c кольцеобразной головкой. Такой же шуруп ставят и на предварительно срезанной тазовой части. Затем головки шурупов связывают проволочкой.

Вага для марионетки канатоходца - вертикальная, в половину роста куклы. Съемная планка для ниток от рук имеет на концах короткие пластинки. K ним крепят нитки от тыльных сторон кистей и от предплечий. Ниже, к основной планке ваги, для нитки от свободной ноги, свободно к шурупу c кольцеобразной головкой крепят стержень из про-волоки так, чтобы можно было двигать ногой в любом направлении. Длина проволочного стержня c закрепленными петлями должна быть немного меньше длины свободной ноги.

Канат, на котором танцует кукла-марионeтка, из гладкой стальной проволоки. Перед номером канат продевают в петельку на носке куклы.

Основные позиции куклы-марионетки канатоходца см. на рис. 7:

1 - кукла прыжками передвигается по канату: планка от рук снята, и стержень ноги без петли опущен. Пoкачиванием планки, управляемой руками, поднимая и опуская ее, приводят руки в движение;

2 - кукла поворачивается на канате: вага наклонена, и стержень, управляющий ногой, поднят; планку от рук опускают и покачивают, планка от рук подвешена на крючок;

3 - кукла сидит на канате: стержни от ноги и нога повернуты вперед; вага опущена и наклонена вперед. B этом положении, поднимая и опуская вагу в делая манипуляции планкой от рук, можно выполнять множество интересных трюков. Придумывая и комбинируя позиции, можно создавать очень интересные номера.

У куклы-марионетки акробата (рис. 8) головка крепится, как показано на рис. 6, т. e. шурупом с кольцеобразной головкой в гнезде между плечам. Все сочленения конечностей - локтевые суставы, кисти, коленные сyставы и ступни - делают из мягкой кожи или дерматина.

Торс состоит из грудной части, круглoго валика и таза. Валик крепят тремя перeплетающимися по лосками из мягкой кожи, дерматина или парусиновой ткани между грудной и тазовой частям. Такое сочленение обеспечивает сгибаемость в пояснице (вперед и назад) .

Руки крепят в плечах одним проволочным стержнем: движение их осyществляeтся в одной плоскости. Отверстия в плечевой части должны быть достаточно большими, чтобы каждая рука в отдельности могла свободно двигаться. Таз и бедра соединены c помощью петелек и проволочной скобы (см. рис. 4).

Вагу для куклы-марионетки акробата конструируют следующим образом (рис. 9) .

K основной планке сверху на небольшом валике прибивают пластинку, к которой пpивязывают нитку, идущую от головы и несущую всю нагрузку, так как ниток от плеч нет. Ниже, в прорезь, вставлена подвижная проволочная дужка c петелькой на конце для ниток от рук, закрепленная штырьком. На задней стороне основной планки ввинчен крючок, на который подвешивается съемная планка c нитками, прикреплеными к пяткам кyклы-марионетки. У основания главной планки ввинчен шуруп c кольцеобразной головкой для нитки от спины. Несколько основных позиций кyклы-марионетки акробата см. на рис. 9:

1 - кукла стоит прямо: проволочная дужка находится в опущенном состоянии; планка с нитками от ступней подвешена на крючке;

2 - руки и головка опyщены: планка c нитками от ступней снята, и кyкловод держит ее в свободной руке; вага наклонена вперед, и нитки от головки ослаблены, нагрузка массы куклы перенесена на нитку от поясницы; проволочная дужка c ниткой от рук наклонена вниз;

2 - акробат стоит на руках. вагv наклоняют до тел пор, пока кукла ладонями не коснется пола; поднимают планкy, управляемую ногами; .

4 — кукла ходит на руках: вагy ставят горизонтально; кукловод перехватывает нитки и планку от ступней и освободившейся рукой перебирает нитку от рук.

Кукла-марионетка музыкальный эксцентрик изготавливается следующим образом (рис. 10).

Голову крепят как y куклы, показанной на рис. 6, т. e. c помощью шурупа с кольцеобразной головкой и гнезда между плечами. ГIравую руку шьют из матерчатого чехольчика. B кисть ее вкладывают маленький магнит и вместе c предплечьем набивают ватой или ветошью. B локте чехольчик ушивают, оставляя остальную часть руки пустой. Кисть руки надо согнуть так, чтобы она обхватывала трубу -инструмент, на котором кукла будет играть (см. деталь справа).

Левую руку вырезают из одного куска дерева без изгибов в локте или кисти, но c загнутыми пальцами В плече соединяют шурупами с кольцеобразными головками, благодаря чему рука обретет большую подвижность. Желательно левую руку немного утяжелить.

Правую ногу делают, как обычно, c креплениями из кожи или дерматина в бедренном, коленном и голеностопном суставах. Левую ногу вырезают из куска дерева, без изгибов в коленном и голеностопном суставах. Верхний конец бедра округляют и угол тазовой части y сочленения отрезают. Тазобедренный сустав выполняют из шурупов c кольцеобразными головками.

Вага для кyклы-марионетки - музыкального эксцентрика - горизонтальная, немного похожа на самолетик. Длина ее должна быть не больше поло-вины роста куклы. К ней прибивают две планки разной длины. К большей крепят полоску кожи, на которую подвешивают вагу. К концам этой планки привязывают нитки, проходящие впереди ушей, благодаря чему головка будет немного пpиподнята во время игры на духовом музыкальном инструменте. В середине основной планки снизу приделан крючок. На него подвешивают кольцо c ниткой, идущей от верхней губы куклы и проходящей через музыкальный инструмент. Конец этой нитки привязывают к основной планке. К меньшей планке слева крепят нитку от лба, проходящую внутри инструмента. K этой же планке справа привязывают нитку от ладони левой руки и пропускают ее через инструмент. K переднему концу основной планки ваги крепят нитку от носка левой ноги и протягивают внутри инструмента. Основные позиции кyклы-марионетки музыкального эксцентрика (рис. 11) :

1 - кукла выходит, приплясывая под музыку: правая рука - на музыкальном инструменте. Он держится благодаря изгибу кисти и магниту. Кольцо от нитки, идущей от верхней губы куклы через инструмент, подвешивают на крючок, инструмент прижимается к губам марионетки;

2 - инструмент балансируется на лбу эксцентрика, одновременно кукла поворачивается в стороны. Кольцо снимают с крючка и одновременно натягивается нитка от лба. Правая рука отпадает под действием силы натяжения нитки;

3 - инструмент переходит в левую ладонь: нитку от ладони левой руки натягивают, одновременно отпускается нитка, идущая от лба; левую руку с инструментом можно поворачивать в стороны;

4 - инструмент переходит на носок левой ноги. Ногу c инструментом можно поворачивать в стороны: нитку от носка левой ноги натягивают, одновременно отпускается нитка от левой руки. Так, подпрыгивая на правой ноге, марионетка может закончить номер. Все нитки должны быть достаточно длинными и висеть свободно, чтобы перемещался инструмент с одной позиции в другую.

Первые три рисунка я отредактировал и ввел цвет.
Будет продолжение.

Куклы-марионетки для профессионального театра

ЛЕБЕДИНСКИЙ А. М., художник
1977 г.

Много веков назад, когда человек создал маску или использовал череп животного с подвижной челюстью, управляемую сухожилиями, родилась марионетка. Свидетельство этому маски и фигурки из терракоты с подвижными частями и отверстиями для. ниточек. Их находят в разных частях света при археологических раскопках.

B музее в Дели хранится маленькая фигура обезьянки из глины c отверстиями для ниточек. Ей около четырех тысяч лет. B Индии найден буйвол из терракоты c подвижной головкой. B Лувре есть фигурка шакала с подвижной головкой, а в Эрмитаже - терракотовый человечек c подвижными частями тела, которого женщины некогда _носили в процессиях в честь бога Нила Асириса.

Маленький театр марионеток найден в Египте. Этот миниатюрный театр, сделанный из слоновой кости и золота, очевидно, был макетом существовавшего театра. Все фигурки имеют подвижные cycтавы, и на них сохранились даже ниточки. Очевидно, такие театры использовались жрецами в религиозных обрядах.

Геродот и Аристотель говорят в своих трудах o существовании кукол на ниточках. O кукольнике - «дергателе ниточек» Патейне, которому разрешалось выступать в театре Диониса, мы узнаем из трудов Атениyса. Это первое упоминание фамилии кукольника. Судя по всем данным, большинство кукол в регионе Средиземного и Эгейского морей были марионетки.

После падения Рима, в Европе кукольное искусство пришло в упадок, но кyкольники продолжали кочевать и ставить спектакли в общественныx местах, часто подвергаясь гонению.

B VII столетии в церквях появились фигуры святых c подвижными головами, руками и ногами. Ими pазыгрывали пантомимы на библейские сюжеты под чтение текстов. Куклы, изображающие сцены рождения Христа, назывались «марионетками», т. e. маленькими Мариями.

B ХI в. кукольники изгоняются из церквей. Тогда их представления появляются на площадях и рынках. Вследствие этого изменилась тематика спектаклей: вместо религиозных появляются сатирические и бытовые сюжеты. B Италии, где куклы были более популярны, родились герои Скарамуче, Панталоне, Пульчинелла и Арлекино, прародители нашего Петрушки.

Из Италии марионетки перекочевали в Англию, Германию и Францию. B середине XV в. во Франции, в Дьепе, в церкви Святого Иоанна было служение мессы, известное как «Мистерия Августа», в которой большие куклы изображали восхождение святой девы в небеса. Это представление марионетками привлекало большое количество паломников из разных стран. Подобные мистepии появились в Англии и в других странах на Западе.

B Индии марионетки считались священными существами, посланными на землю богами, чтобы учить и развлекать людей. Они и по сей день очень попyлярны в этой стране.

B США родоначальником театра марионеток считается Тони Сарж, который в начале века много сделал для популяризации марионеток в стране. Теперь там тысячи кукольников, половина которых работает c марионетками. Наиболее известны Билл Бердс, Даниель Ллордс.

В Чехословакии марионетки очень популярны, и всему миру известен театр Скопы в Праге. B Австрии, в 3альцбурге, существует театр марионеток, котoрый ставит оперы и балеты. Всему миру известен Сицилийский театр марионеток. Большое впечатление произвел на XII конгрессе Международного союза деятелей кукол в Москве Альбрехт Розер из Западной Германии своими эстрадными марионетками.

Baird. Bd. The Art of the puppet. U.S.A. 1965. р. 35.

В наши дни марионетки очень распространены почти во всех странах мира и успешно существуют рядом c другими типами кукол. Все театральные куклы в зависимости от конструкции делятся, в основном, на два типа: «верховые» и «низовые».

Куклы, которые кукловод держит над головой, называются «верховыми». Куклы, которые актер приводит в движение сверху при помощи ниточек, называются «низовыми» или марионетками. Они действуют, как живые актеры на сценической площадке: могут парить в воздухе, делать различные трюки и даже на глазах y зрителей перевоплощаться, распадаться на части и собираться в целое. Марионетками можно исполнять эстрадно-цирковые номера, ставить спектакли, оперы и балеты.

Сценические возможности марионеток неисчерпаемы.

В отечественной периодике почти отсутствует литература по изготовлению кукол-марионеток для профессиональных театров. Поэтому для наглядности мы попытаемся c помощью схематических рисунков ознакомить творческих работников кукольных театров c особенностью низовых кукол.

Куклы-марионетки из дерева.

Прежде чем приступить к изготовлению любой куклы надо сделать эскиз ее в цвете, чтобы хорошо представить, какой она должна быть. От этого зависит не только внешний вид, т. e. костюм и пр., но и ее конструкция и, что не менее важно, устройство ваги. По эскизу необходимо сделать в натуральную величину рисунок куклы, чтобы определить размеры головы, торса и конечностей.

Высота куклы во многом зависит от условий, в которых она будет выступать: если перед небольшой аудиторией, то кукла может быть ростом 50-60 см. Вага делается приблизительно в половину куклы. Чем больше зрительный зал, тем крупнее должна быть кукла, чтобы ее можно видеть c последних рядов. Поэтому в современных кукольныx театрах появилась тенденция вводить живых актеров в масках и куклы иногда крупнее человеческого роста.

Пропорции куклы принято делать немного отличающимися от человека. Пропорции человеческой фигуры считаются классическими, если голова составляет 1/8 часть фигуры, в то время как y куклы принято изготавливать головку, равную 1/6 части куклы и даже больше.

Головки, кисти рук и ступни кукол-мариопеток обычно вырезают из твердых пород дерева, a все остальные части - из мягких пород. Если конечности требуются обнаженные, то их можно делать из круглых палок, которые продают для хозяйственных и спортивных нужд.

Чтобы успешно выполнить резьбу по дереву, следует иметь хорошие инструменты: острые стамески, нож, пилу, рубанок и напильнии. Работать надо на верстаке c тисками и в удобных условиях.

На рис. 1 показан принцип, как вырезать головку куклы-марионетки из бруска. Если нет опыта работы по дереву, то рекомендуем вначале нарисовать головку в фас и в профиль в масштабе 1: 1, a затем вылепить ее из пластилина. Это даст большyю уверенность в дальнейшем.

Для изготовления частей куклы, за исключением ступней, подбирают дерево c направлением волокон по вертикали. На бруске, немногим больше по размеру головки, рисуют профиль будущего персонажа. Заготовку зажимают в тиски и ненуж-ные полоски дерева отпиливают. После этого проводят среднюю линию co стороны лица и определяют большие плоскости c фаса и затылка и отпиливают лишнее. Потом стамесками и ножом вырезают крупные формы (нос, челюсть, подбородок, лоб и уши). При этом не следует мельчить плоскости и вдаваться в детали: формы должны быть обобщенные. После этого головку надо обработать напильником и наждачной бумагой, a затем зашпаклевать, приклеить паричок и покрасить.

По такому же принципу делают грудную и тазовые части корпуса и конечности куклы-марионетки.

У очень полной фигуры торс можно вырезать из одного бруска, так как фигура не должна сгибаться в талии. Обычно же торс куклы-марионетки изготавливают из двух частей: грудной и тазовой.

На рис. 2 показано соединение тазовой и грудной частей при помощи дверной петли. Вместо петли можно применить кусочек мягкой кожи или дерматина, который приклеивают и прибивают.

Соединение тазовой части c грудной делается при помощи петель и проволочной скобы, как показано на рис. 3. B основание грудной части ввинчивают два шурупа c кольцеобразными головками и продевают проволочную скобу, концы которой вбиваются в стороны тазовой части.

B соединении торса применяют деревянный валик и три полоски кожи или дерматина, которые прибиваот к тазовой и грудной частям, как показано на рис. 4. Такое сочленение дает большую подвижность, но только в одной плоскости: вперед и назад.

Но можно изготовить торс, который способен сгибаться в любую сторону. Он также состоит из трех частей, имея поясничнyю часть. Все соприкасающиеся плоскости вырезаны конусообразной формы и соединены между собой через три отверстия шнуром или леской (рис. 5).

Очень важно добиться четких и плавных движений рук куклы-марионетки. B этом большое значение имеют подвижные сочленения в плечах, локтях и в кистях рук.

Существует несколько способов соединения суставов рук. Для сочленения леской или шпагатом (рис. ба) в плечах просверливают по два отверстия, что обеспечивает правильное положение рук. Делают сочленения при помощи мягкой кожи или полосок дерматина (рис. б6), которые вставляют в щели между суставами рук, вклеивают и прибивают. Но встречаются и другие сочленения (рис. 6в): в одной части локтевого сустава и кисти вырезают шип, a в другой - проушину, и крепятся штырями, a плечевое сочленение может быть выполнено двyмя шурупами с кольцеобразными головками или кожицей.

По этому принципу сочленяют и нижние конечности куклы-марионетки (рис. 7а, о).

На рис. 7в показано сочленение, которое выполпяется в тех случаях, когда ноги обнажены (балерина, гимнаст) и когда желают скрыть механизм суcтава и создать впечатление коленной чашечки.

Соединений нижних конечностей c тазовой частью несколько: небольшими петлями (рис. 8a), мягкой кожей или дерматином (рис. 8а’), который вклеивают в щели мест крепления и прибивают.

Для кукол-марионеток акрoбатoв и гимнастов (рис. 8в) рекомендуются проволочные скобы, на которые навешиваются из кожи или дерматина дужки от ног с целью создания большей подвижности в бедренных соединениях.

Для кукол-марионеток танцоров или гимнастов, которым при исполнении эстрадных номеров или упражнений придется двигать ноги вперед, на зад или в сторону, бедренные сочленения делают из парных шурупов с кольцеобразными головками (рис. 8г).

Для более четких движений конечностей и торса требуется несколько утяжелить некоторые части куклы: в предплечьях и голенях надо просверлить отверстия и вложить кусочки свинца. Если кукла-марионетка должна садиться или сгибаться, то к тазовой части прибивают пластинку свинца. Все эти места обозначены на рисунках темными кругами c белыми полосками.

При изготовлении куклы-марионетки с открытой шеей, последнюю вырезают вместе c плечевой частью. B головке вытачивают выемку, в которую выставляют верхушку шеи c шурупом c кольцеобразной головкой и крепят штырем (рис. 9). Выемка должна быть достаточно свободной, чтобы легко поворачивалась головка во все стороны. Обычно же в плечевой части делают углубление, в которое крепят кольцо y верхней части шеи (рис. 10). Отверстие вытачивают достаточно широким, чтобы обеспечить поворот и наклон головки во все стоpоны.

Когда кукла-марионетка собрана и покрашена, приклеен паричок и надет костюм, ее можно подвесить к ваге. На каждой ваге крепят крючок или петельку из кожи для подвески куклы-марионетки в нерабочем положении.

Для управления движениями куклы-марионетки используют рыболовную леску 0,3-0,4 мм или черные нитки Ns 10. Чтобы установить длину лески или нитки для крепления куклы к ваге, надо учитывать расстояние между полом, на котором будет играть марионетка, и руками кукловода (рис. 12).

Порядок подвешивания куклы-марионетки к ваге следующий (рис. 13) : крепят нитку к одному плечу куклы, продевают ее в отверстие в нижнем конце ваги и прикрепляют ко второму плечу, чтобы марионетка стояла на основании станка. Потом привязывают по одной нитке немного выше ушей куклы к нижней планке на вате, чтобы головка куклы держалась ровно и прямо, к пояснице и к планке на ваге. затем крепят нитки к коленям и к верхней планке ваги. Эти лески или нитки должны быть слегка натянуты, чтобы при покачивании планки ножки приводились в движение. И, наконец, прикрепляют нитку y большого пальца одной руки куклы, протягивают ее через обе дужки на ваге, и прикрепляют к другой руке y большого: пальца. При этом обе руки должны быть в опущенном положении.

При работе c куклой вагу надо держать в руке так, чтобы указательный и большой пальцы находились под верхней планкой.

При неаккуратном обращении c куклой нитки могут запутаться. Куклу и вагу, если они не в работе, надо подвесить или убрать. Держа вагу в одной руке, другой рукой закручивают куклу, чтобы все нитки скрутились в жгутик. После этого весь пучок ниток обматывают вокруг куклы и привязывают вагу к кукле. Желательно иметь для каждой куклы мешочек или лоскуток ткани.

При таком уходе за куклой-марионеткой она всегда будет в сохранности.

|

Марионетка «Женя»

У меня работа над куклой всегда вызывает чувство сотворчества c возникающим образом. Знаете, это как в педагогике, когда ты живешь интересами ребенка, забывая о своих. Куклы еще нет, а ты уже видишь в куске дерева ее головку, крутишь деревяшку под светом настольной лампы, пытаясь разглядеть младенца в утробе матери.

Ковыряясь с деревянной марионеткой, всегда опасаешься превратить ее в игрушку. Знаете, есть такой ширпотреб в виде деревянных точенок, собранных нитями в игрушку для детей. Они издают при однообразных движениях звон колюшек в руках кружевниц. Меня пугает самодовольный профессионализм кукольника, выдающего на гора изделия одно за одним, добротные, сделанные проверенными способами без тени сомнения в их правильности.
Стремясь сохранить эфемерную жизнь образа в долгом процессе выполнения множества нудных и сложных ремесленных операций, я нахожусь в таком постоянном напряжении, что в конце работы о новой кукле думать уже нет сил. Тут уместно сказать о тех, кто ничего не понимает в работе, но стремится давать свои дружеские оценки в процессе рождения куклы. Дураки страшно мешают сохранить жизнь задуманному образу, она ускользает из куклы.

В статье о подвеске марионетки к ваге я забыл сказать одну мелочь. Для транспортировки куклы ее нити нужно скрутить в жгут. Делается это просто, подвешенная на ваге кукла вращается вокруг своей оси. Скрученные в жгут нити не спутаются при упаковывании куклы в сумку. Пустяк, а сколько экономит времени на распутывание нитей при неумелом складывании марионетки.

Я так много наговорил вам, и все ради оправдания публикации нескольких кадров с марионеткой «Женя». На примере этой куклы описывалась подвеска марионетки к ваге на странице
«Подвеска марионетки на ваге»

Вага марионетки

Поисковик ежедневно высвечивает интерес многих читателей к марионетке. Даю несколько схем, поясняющих устройство типичной ваги. Как делать куклу, как её подвешивать в этой статье не говорится.

Конструкцию этой ваги разработали немцы (публикация 1972 года). Тогда она хорошо себя зарекомендовала в моей практике, а в наши дни только её и встретишь на торгах марионеток.
Управление рук можно зафиксировать на нужной высоте, удобное в работе коромысло для ног, есть возможность изменять и фиксировать угол наклона головы и пр.
Уверен, многие останутся довольны такой вагой, тем более, что рабочих чертежей в сети еще не было.

Вид сверху.

Вид сбоку.

Вид спереди.

Точки привязки нитей.
П — плечи.
З — зад.
Н — ноги.
Г — голова (уши).
Р — руки.

Не помню, чтобы где-то упоминали об оснащении марионетки грузами, а это одно из условий её уверенной работы.
На схеме указаны места для свинца.
Груз в пятке не даёт обуви «клевать носом», груз в тазу крайне важен для стабилизации туловища во время ходьбы куклы. Если голова легкая (из папье-маше, пенопласта), то необходимо загрузить лицевую часть головы.

Возможно, кому-то пригодится набор контуров деревянной марионетки для изучения её конструкции.

Введение

«… Всё началось с того, что у Надежды родился Марик - её младший сын и «главный помощник». В декрете она научилась вязать, а потом появились сны про больших кукол. (Менделееву ведь тоже приснилось однажды - и стал знаменитым).

Итак, таланту стало тесно, и началось бурное творчество… пряжа, нитки и крючки мелькали в её руках. Одна за другой появлялись всё новые яркие и весёлые игрушки, которым в свою очередь стало тесно дома. Поехали на «Сибирскую ярмарку» - получили серебряную медаль и диплом «Уникальные куклы». Затем побывали в Петербургском музее кукол и в Германии на выставке.

Следующим шагом было получение авторского патента, так как Надежда Боднарь обладает уникальной технологией изготовления кукол: форма головы у них как у человека, есть подбородок, глаза с веками и так далее. Всего один шаг в квартиру удивительного мастера - и будто попадаешь в царство кукол. Они везде: на стенах, на полках, на мебели. Сидят и наблюдают. Надежда берёт марионеток в руки, и они оживают - начинают весело танцевать ламбаду» - это строки из телерепортажа об истории возникновения кукол – марионеток в жизни Надежды Боднарь.

Марионетка – это кукла, которая двигается при помощи нитей.

Кукла, как правило, практически целиком состоит из ткани, но некоторые части делаются и из других материалов. К рукам, ногам, туловищу и голове куклы крепятся верёвки, продеваемые через отверстия так называемого «креста», посредством наклонений которого кукла делает человеческие движения.

технологию. Предлагаю Вам научиться изготавливать текстильные куклы – марионетки. А поможет нам в этом: клубочек ниток, маленький крючок и лоскутки ткани, которые таят в себе неограниченные возможности. Технология изготовления кукол на столько проста, что ею может овладеть любой!

Актуальность:

Интерес к народным ремёслам в современном мире всё возрастает. А происходит это потому, что когда-то здесь образовалась брешь, пустота. И теперь возникла большая необходимость её заполнить.

Несмотря на пробуждающийся в обществе интерес к текстильной авторской кукле, мои коллеги по ДОУ с осторожностью воспринимают куклу – марионетку как привлекательную развивающую игрушку. Я чувствую, что моя авторская технология подтолкнет коллег к изготовлению их своими руками, откроет возможность использования таких изделий в повседневной жизни для игр и подарков.

И я полна решимости донести ее до как можно большего числа педагогов и детей.

Цель:

Пробуждение интереса к народному творчеству через рождение на свет авторской куклы – марионетки.

Задачи:

Обучающие:

Сформировать основы вязания крючком.
Сформировать навыки шитья.
Сформировать умение самостоятельно создавать эскизы и выкройки одежды куклы – марионетки.
Формировать цветовое представление.
Научить думать самостоятельно, находить способы решения задач по изготовлению собственных моделей кукол - марионеток.
Сформировать навыки создания текстильной скульптуры головы, тела.
Оживить куклу – марионетку.

Развивающие:

Развить художественный и эстетический вкус.
Развивать творческие способности через приобретение ремесленнических навыков художественного труда.
Развить познавательную обучаемость в процессе владения навыками кройки, шитья и вязания крючком.
Развивать сенсорные и моторные навыки.
Развить (повысить) самооценку за счет осознания собственной значимости.

Воспитывающие:

Воспитывать интерес к народному творчеству.
Воспитать чувство собственного достоинства.

Основы вязания крючком

Учиться вязать лучше из светлой или яркоокрашенной пряжи средней толщины. Клубок для вязания должен находиться слева от вас, а нитка - на пальцах левой руки. Основными элементами вязания крючком являются: цепочка (воздушные петли), полустолбик, столбик без накида, столбик с накидом, длинные петли.

Цепочка служит начальным рядом вязания. На конце крючка надо сделать петлю.

Для этого введите крючок под рабочую нить, лежащую на указательном пальце левой руки (от себя), слева направо и поверните его вместе с нитью: на крючке образуется петля, а под ним перехлест. Слегка растяните петлю и прижмите перехлест большим пальцем левой руки к указательному. Снова введите крючок под рабочую нить (от себя) и, захватив ее, протяните в образовавшуюся петлю. Отпустите большой палец с перехлеста и затяните петлю. Так повторяйте до тех пор, пока не свяжете цепочку нужной длины. Вяжите медленно и аккуратно. Если она получилась неровной, не ленитесь, распустите и перевяжите. Ведь от того, какая будет цепочка, во многом зависит красота всей работы.

Полустолбик служит, как правило, для замыкания цепочки в кольцо. Для его провязывания сначала крючок, на котором находится последняя петля в цепочке, введите в первую петлю, на крючке образуется две петли. Затем накиньте нитку на крючок и протяните ее через обе эти петли.

Столбик без накида. Связав цепочку, введите крючок в третью петлю (отсчет ведут на-чиная с петли на крючке) и, накинув нить на крючок, протяните ее через эту петлю. На крючке появятся две петли. Снова накиньте нить на крючок и протяните ее через две петли, находящиеся на нем. Так вяжите до конца ряда, вводя крючок последовательно в каждую петлю цепочки. Поверните вязание и свяжите одну воздушную петлю - это нужно для высоты ряда и еще для того, чтобы край работы был ровным. Дальше все ряды вяжите такими же столбиками.

На схемах петля на крючке и петли для подъема не учитываются.

Столбик с накидом. Связав цепочку, накиньте нить на крючок. Введите крючок в четвертую петлю цепочки, накиньте нить на крючок и протяните ее через петлю цепочки. На крючке три петли: петля, накид, петля. Вновь накинув нить на крючок, протяните ее через петлю и накид, находящиеся на крючке; еще раз накиньте нить на крючок и протяните ее через две оставшиеся на нем петли. Так вяжите до конца ряда. Разверните вязание, свяжите две воздушные петли для подъема и вновь вяжите столбики с накидом.

Длинные петли. Свяжите цепочку, а на ней ряд столбиков без накида. Поверните вязание, перед провязыванием второй петли цепочки перехватите полотно правой рукой, а большой палец левой руки подведите под рабочую нить и немного оттяните ее на себя. Перехватите полотно левой рукой так, чтобы конец петли, находящийся на большом пальце, был подведен к крючку, и провяжите столбик без накида, после чего освободите большой палец из петли. На полотне окажетсязакрепленная длинная петля. Затем подхватите полотно правой рукой, большим пальцем левой руки оттяните рабочую нить, образовав из нее петлю, и закрепите ее провязыванием следующего столбика без накида. Так вяжите до конца ряда.

Следующий ряд свяжите столбиками без накида - это закрепляющий ряд. Далее чередуйте эти ряды.

а - образование первой петли; б - цепочка из воздушных петель: в - полустолбик; г - столбик без накида; д - столбик с накидом; с - длинные петли

Вязание по кругу.

Сначала свяжите цепочку из четырех воздушных петель и соедините полустолбиком в колечко. Затем, вводя крючок в колечко и подхватывая нить, свяжите 8 столбиков без накида. Соедините первый и последний столбики полустолбиком. В каждом следующем ряду равномерно увеличивайте число провязываемых столбиков так, чтобы их число было равно числу, указанному на схеме.

Полустолбик с накидом.

Делают накид, затем подхватывают начальную воздушную петлю или петлю предыдущего ряда и вытягивают через нее нить. После этого снова делают накид и провязывают все 3 находящиеся на крючке петли за один прием.

«Рачий шаг»

Вводим крючок в последнюю петлю ряда;
вытягиваем петлю и провязываем петлю подъема (воздушную петлю),
так, чтобы короткий конец нити находился между рабочей нитью и петлей подъема.

Плотность вязания. Плотно связанное крючком должно быть достаточно плотным, иначе наполнитель – синтепух будет проступать сквозь петли. Перед работой свяжите образец. Если Вы вяжите слабо, возьмите крючок более тонкий.

Цвет и сочетание цветов

Цвет играет большую роль в нашей жизни. Чистые, яркие тона веселят глаз, создают хорошее настроение. Мрачные, блеклые, темные, грязные тона могут угнетать, вызывать чувство подавленности. Подбирая пряжу для вязания одежды куклы, учитывайте, что теплые тона кажутся ближе, чем темные и холодные. Теплые тона - желтый, желто-зеленый, оранжевый, красный. Холодные тона – голубой, зеленый, сине-фиолетовый. Каждый цвет характеризуется тоном, яркостью, насыщенностью.

Цветовой тон – это цветность (желтый, синий, красный и т.д.)

Яркость – это близость к белому цвету. Самый светлый – розовый, голубой, желтый.

Насыщенность – это густота цвета. Насыщенные цвета гармонируют с черным и белым, малонасыщенные – с различными оттенками серого.

Материалы:

ситец 3х, 4х цветов (для тела клоуна нам понадобиться кругляшки: диаметром 13 см - 40 шт., диаметром 25 см - 24 шт.);
синтепух 700 гр.;
акриловая пряжа, нить в два сложения:

Красная - 100 гр. (нос, губы, тапочки);

Телесного цвета - 200 гр. (голова, ручки);

Желтая, оранжевая - 150 гр. (для волос);

Бирюзовая-15 гр. (кепка, тапочки);

Белая - 20гр.

глазки d = 15 мм;
леска d = 0.6 мм;
нитки армированные № 10;
медная проволока, в оболочке d = 3-4 мм. 30 см.;
крючок № 2,5;
палка в виде буквы Т. 25 см на 15 см.;
ножницы;
длинная игла;
клей «момент» кристалл - прозрачный.

Алгоритм изготовления куклы – марионетки (клоуна)

Изготовление основных элементов для сборки - «кругляшек» (авторское название основного элемента): д - 13 см - 40 шт., д - 24 см -24 шт.
Вязание головы по схеме, набивание ее синтепухом
Закрепление крючка в голове
Изготовление ушей, носа, губ
Изготовление и закрепление волос по контуру головы
Вязание ладошек - 2 шт.
Вязание башмачков - 2 шт.
Вязание головного убора клоуна (кепки)
Сборка всей куклы - марионетки
Изготовление и закрепление палки – «креста» для управления куклой

Изготовление основного элемента

Для одежды клоуна понадобиться вырезать из ткани (ситец), разных цветов «кругляшки»: d = 13 см - 40 шт., d = 24 см – 24 шт. - это зависит от размера клоуна (наживуливаем «кругляшки», отступая на 0,5см от края, наполняем синтепухом, затягиваем, закрепляем узлом 3-4 раза).

Голова клоуна

Основная вязка.

Для изготовления головы понадобятся нитки телесного цвета в два сложения и крючок № 2,5. Основная вязка - столбик без накида.

Вяжем цепочку из 4 х воздушных петель, вводим крючок в 3 петлю, накидывая нить на крючок, протягиваем нить через эту петлю. На крючке появиться 2 петли. Снова накидываем нить на крючок и протягиваем ее через 2 петли, находящиеся на нем. Вяжем по кругу прибавляя в каждом ряду.

Смотрим схему головы. Размер головы зависит от толщины нити, плотности вязания (голова в диаметре 40-45 см.)

Схема вязания головы клоуна

Можно заменить, вязанную голову текстильной (используя капроновые колготки телесного цвета) или слепить голову из самоотвердевающего пластика (папер клей и т. д.). В любом из предложенных вариантов необходимо вставить крючок в голову, так как весь центр тяжести расположен на крючке (для закрепления головы с туловищем и ведущей палочкой «крестом»).

Крючок

Для закрепления головы с туловищем необходимо изготовить крючок из медной проволоки в оболочке d = 2-4 мм. (использование более тонкой проволоки приведет к поломке куклы). Длина крючка должна быть равна длине головы. Вставляем крючок в середину головы и одновременно набиваем ее синтепухом, не растягивая изделие. Затем зашиваем отверстие шеи лоскутом (d = шеи + 0,5 см.).

Уши клоуна

Вывязываем уши: набираем цепочку из пяти воздушных петель, связываем по кругу, прибавляя четыре петли в каждом ряду (3-4 ряда, зависит от размера ушей). Пришиваем уши к голове большой иглой, одновременно делая утяжку для глаз.

Нос клоуна

Из красных ниток вывязываем нос: набираем 3 воздушные петли и вяжем по кругу, прибавляя по 5 петель, провязываем 3 ряда, с 4 ряда делаем убавление. Оставляем 30 см красной нити для пришивания носа к голове.

Рот клоуна

Набираем 12 воздушных петель, соединяем в кольцо, обвязываем. Плотно пришиваем потайным стежком, приклеиваем глаза, коричневой нитью вышиваем гладью брови.

Волосы

Яркие, желтые, рыжие волосы эффектно смотрятся на клоуне. Нарезаем нити одинаковой длины. Складываем каждую нить пополам (волосок), вытягиваем петлю, продеваем два конца этой нити, затягиваем. Таким способом оформляем волосами контур головы до полного заполнения.

Подстригаем и расчесываем волосы.

Ладошки

Основная вязка, столбик без накида. Набираем 20 петель, вяжем по кругу пять рядов, прибавляя в каждом по 2 петли, вывязываем большой палец, провязываем два ряда для подъема прибавляя две петли. Делим все петли на четыре пальчика, между ними провязываем по две воздушные петли дополнительно с каждой стороны ладошки, вывязываем с указательного пальца. Ладошку набиваем синтепухом, зашиваем через край.

Башмачки

Подошвы вывязываем в форме вытянутого овала нитью желто-голубого в две нитки. Набираем 12 петель, вяжем по кругу, делаем прибавку, в начале по две петли и на конце две петли, пять рядов по четыре прибавки. Переходим на одну белую нить (голубую), обвязываем подошву по кругу, вытягивая петлю, из края петли подошвы, пять рядов, затем меняем на красный (желтый) цвет, вывязываем мысок.

Мысок - первый и второй ряд из трех петель, зацепляя за края, провязанные белой (голубой) ниткой с левой и справой стороны, мысок составляет 11 рядов, в конце 12 петель. Провязываем голяшку по кругу - пять рядов. Край подошвы обвязываем «рачим шагом».

Набиваем синтепухом, подшиваем.

Для куклы можно использовать готовые пинетки, ботиночки, носочки.

Кепка

Основная вязка – столбик с накидом, два цвета: желтый и бирюзовый. Для вязания кепки набираем цепочку из пяти воздушных петель, вяжем по кругу, прибавляя во 2 и 3 рядах по 3 петли из каждой петли предыдущего ряда. С 4 по 8 ряд вяжем без прибавления, по рисунку попеременно меняя цвет (по 6 петель каждого цвета).

9, 10 ряд – вяжем убавляя до размера головы клоуна, вывязываем козырек, украшаем помпоном. Обвязываем кепку «рачим шагом».

Сборка ног клоуна

Сборку начинаем снизу вверх. Для сборки ног, необходима нить № 10, в четыре сложения, длинной равной 120см.

Первый тапочек прокалываем насквозь, в середине, закрепляем нить. Надеваем 1 большой «кругляшок», 7 – 10 маленьких, 4 больших, 7 – 10 маленьких, 1 большой, второй тапочек прокалываем в середине насквозь, стягиваем, Нить выводим в обратном направлении через большой и маленький «кругляшки» и закрепляем ее. Длина ног зависит от набора «кругляшков».

Сборка тела клоуна

Для сборки тела клоуна необходимо взять «кругляшки» d = 24 – 10 шт., нить в 4 сложения, длинной равной 120- 130см. Ноги разделяем пополам, между двумя большими кругляшками, находящиеся справа и слева, привязываем нить, на иглу этой нити надеваем один большой «кругляшок» туловища, возвращаемся на ноги, прокалывая «клугляшок» иглой в обратном направлении и обматываем этой нитью вокруг нити ножек.

Нанизываем остальные 10 больших кругляшков (туловище). Стягиваем туго, вводим иголку в отверстие крючка головы, закрепляем нить, одновременно затягиваем, возвращаемся на 2 кругляшка вниз от головы и закрепляем нить.

Голову подшиваем потайным стежком (при сборке учитываем воротник, если он имеется).

Сборка рук клоуна

Для сборки рук куклы берем нить в четыре сложения, длиной 120 см. Закрепляем ладошку на нитку и начинаем сборку с большого кругляшка, затем собираем маленькие 7 –10 шт., 3 больших.

Нитку обматываем вокруг тела (под вторым кругляшком от головы) стягиваем, завязываем вместе с ниткой тела, собираем на эту же нитку, вторую руку в обратной последовательности.

Учитываем симметричность «кругляшков» (размер и цвет).

Маленькие тонкости

Маленькой иглой закрепляем потайным стежком крайние большие «кругляшки» рук ко 2, 3 большому «кругляшку» тела.

Маленькой иглой потайным стежком закрепляем ножки в двух местах, к 1 большому «кругляшку» туловища.

Палка «крест» для управления куклой

К рукам, ногам, туловищу и голове куклы крепим леску, продевая ее через отверстия так называемого «креста» (25 x16 см), посредством наклонений которого кукла делает человеческие движения.

Леску (d = 0,6 – 0,8 мм) равную 40 см (для головы) складываем пополам. Нащупываем рукой крючок в голове. Протягиваем крючком для вязания леску через отверстие крючка головы и закрепляем (как и волосы). Привязываем к палке леску, на расстоянии 15 – 16см. от головы.

Берем леску (d = 0,6 – 0,8 мм) по 60см (для рук), обматываем вокруг рук и завязываем ее. Длина между руками и палкой ровна 45 см.

Оживление куклы - марионетки

Наш клоун-марионетка ожил, у него появились ручки, ножки и весёлый, озорной характер. Он готов к новым приключениям….

Кукла - клоун Клепа станет веселым другом детям и надежным помощником воспитателям и родителям.

Я надеюсь, что у Вас, уважаемые педагоги все получится. Самое главное терпение, старание! Ваш труд не останется незамеченным. Внимательно прочитайте инструкцию от начала до конца и только после этого приступайте к изготовлению куклы.

Желаю удачи!

Литература:

Боднарь Н. Г. «Вязаные объемные куклы крючком», Новосибирск, 2004 г.;
«Википедия. Свободная энциклопедия»;
Йорик. История марионетки. М., 1990. Репринт;
Ярмулавичене О. С. «Вязание крючком», Москва, легкая индустрия, 1978 г.

Интересно, а когда все-таки появилась первая кукла, как я? - спросила меня сегодня Веселина, не по обыкновению неспешно появившаяся в мастерской.

Хм, ну привет, это, во-первых, - сказал я, - а, во-вторых, что значит «как ты»? Умница и красавица?

Ну, не без этого, конечно, - от скромности не умрет наша девица,- но я спрашиваю о куклах, у которых все двигается, как у вас, у людей, и ими можно управлять ниточками или палочками, - пояснила она.

А, так ты про марионетки, - сообразил я, - а с чего это вдруг у тебя такой интерес?

Да так, заезжие купцы рассказывали про таких кукол, а я вот ничего о них не знаю. Вот и пришла к тебе, - уже уселась в кресло и стала выжидательно смотреть, ожидая моего рассказа.

Ну что же, слушай, что знаю — расскажу.

Как появились куклы марионетки

Впервые фигура с подвижными частями тела появилась в обозримом прошлом в роли участника религиозных действий. Это были статуи богов, в честь которых совершались ритуальные действия, процессии, обряды и подобные мероприятия. Вначале у этих фигур или статуй поворачивалась только голова — земное воплощение бога как бы обозревало собравшуюся паству и оценивало степень раболепия и подобострастия. Для того, чтобы у людей при этом возникали разные чувства, выражения лиц у таких статуй было также различным — от улыбающихся до разгневанных.

Подобное происходило в Древнем Египте во время ежегодного празднования в честь Озириса — жрецы носили с собой во время религиозных шествий статуи с вращающимися головами. Все они изображали бога, которому и было посвящено это действие. У стен храма древнейшего Иераполиса возле входа устанавливали статуи, у которых также поворачивалась голова, внимательно осматривая входящих людей. Это делали для создания соответствующей атмосферы и поддержания непререкаемого авторитета религиозных деятелей. В Древнем Риме фигура Юпитера головой указывала направление, куда ее нужно было нести, а кивком обозначала место остановки, где и осуществлялось предсказание божества.

Нужно уточнить, что такие фигуры и статуи назывались совсем не марионетками, откуда произошло это название расскажем позже, да и куклами их тоже назвать можно было с большой натяжкой. Скорее, они послужили прообразом для марионеток и примерами для их создания. А произошло это тогда, когда ремесленники стали изготавливать уменьшенные копии божественных статуй и других фигур, способных имитировать человеческие движения.

Маленькие фигурки мастера награждали большими возможностями — у них двигалась не только голова, но и руки, и ноги, и даже глаза с нижней челюстью были подвижными. Придумывались все более сложные механизмы управления куклами, схемы соединения подвижных частей и в результате марионетки могли садиться, вставать, ходить, танцевать, совершать сложные движения, выполнять всем понятные жесты. Такие куклы стали постоянными участниками на всех праздниках, в том числе на пирах и застольях.

Что же это, взрослые люди во время еды игрались с куклами? - сомневаясь спросила Веселина.

Да, представь себе, и с большим удовольствием, - отвечаю я ей, хотя сам с трудом могу представить подвыпивших египтян или римлян, раскладывающих на столе марионеток. Но, тем не менее, так оно и было.

Прошло немного времени и марионетки полностью ушли в народ. Везде, где были люди, появлялись и марионетки. Они присутствовали на всех праздниках, участвовали во всех религиозных мероприятиях и жили практически в каждом доме. Таким куклам уделяли свое внимание все выдающиеся изобретатели, ученые, мыслители и философы, писатели и поэты. Статуя Венеры, изготовленная Дедалом, удивляла не только своим реалистичным сходством с живой женщиной, но больше поражала зрителей возможностью совершать как будто самостоятельно произвольные движения. Дедал также, как и Архимед, Архит или Эвдоксий, придумывал и усовершенствовал сложные механизмы, которые находились внутри куклы и при использовании создавали иллюзию движения живого организма. Сократ очень часто в своих сочинениях приводил свойства марионеток для сравнения с человеческими качествами. Его постоянно замечали на улицах, наблюдающим за движениями кукол.

Массовое использование кукол для проведения религиозных праздников привело к тому, что им в компанию стали изготавливать не только статуи богов, во время шествий можно было увидеть многочисленные фигуры чудовищ, существующих и несуществующих животных, у которых двигались головы, лапы и хвосты.

А из чего же делали таких кукол? - слышу я очередной вопрос Веселины, которая всецело погрузилась в атмосферу древних цивилизаций.

Такие куклы с двигающимися частями изготавливали из твердых материалов — дерева, металла, слоновой кости. Естественно, что большие фигуры весили много и для их передвижения привлекали иногда до нескольких десятков человек. Небольшие марионетки, которые уже переходили в разряд игровых кукол делали из тех же материалов, соединяя между собой части тела проволокой с помощью колец и крючков.

Марионетка - театральная кукла

Популярность марионеток возрастала, и уже в Древнем Риме в каждом знатном доме была коллекция своих, домашних кукол. Их одевали в модные наряды и расставляли в разных позах, имитируя фрагменты современных театральных постановок. Чаще всего в богатых домах такой кукольный театр располагался в фойе для того, чтобы все гости могли видеть достаток хозяев, их предпочтения и вкус.

В это же время начался бум бродячих артистов с марионетками, которые на улицах показывали представления с участием одной или двух кукол. Во время таких выступлений артисты играли на музыкальных инструментах, а куклы помощью хитроумных приспособлений подтанцовывали в такт музыке, потом кланялись и обращались к публике за вознаграждением. Как правило, это были безобидные развлечения, которые воспринимались весьма благосклонно всеми социальными слоями населения Древней Греции и Древнего Рима.

В некоторых случаях наиболее успешные бродячие артисты увеличивали свой театральный арсенал — марионеток становилось больше, они усложнялись, приходилось нанимать других артистов для управления ими. Так появились первые кукольные театры с марионетками, которые и определили основное назначение куклы с подвижными частями тела, сделав сцену ее призванием.

Вот бы узнать, какие же роли предпочитали исполнять кукольные артисты? - Веселина всерьез увлеклась этой темой.

Чаще всего на театральных подмостках разыгрывались сатирические сценки и пантомимы. При этом нередко высмеивались социальные проблемы, недостатки представителей власти и даже пороки правителей. Получилось так, что театральная марионетка стала глашатаем народного мнения по наиболее значимым вопросам общественной жизни. Это, конечно, не нравилось и пугало людей, облеченных властью, но предпринять они особо ничего не могли - популярность кукольных театров в народе была слишком высока.

Клоун-марионетка

В первые столетия новой эры кукольные театры были самым распространенным развлечением Европы. Создавались целые династии кукольников, которые изготавливали марионеток и выводили их на сцену. Писатели и поэты специально для них писали свои сочинения, это было весьма престижным и доходным делом — самые известные театры процветали во всех смыслах.

Сейчас в это трудно поверить, но несколько тысяч лет назад кукольные марионетки были настолько популярным увлечением, что им уделяли внимание не только простыe люди, средний класс, светская знать, но и высшие правители государств. Например, сирийский царь Антиох (какой именно история скромно умалчивает) не только всячески приветствовал марионеток, но и сам с удовольствием и большой искусностью управлял ими, принимая участие в театральных постановках. Более того, весь царский двор был во власти этих фигурок, они были повсюду и пользовались особой благосклонностью царя и его приближенных.

Вот здорово! Я бы в таком царстве надолго поселилась бы! - замечталась Веселина, представив себя в окружении нескольких сотен разных марионеток.

Уличные артисты, забавлявшие публику своими представлениями с участием кукол несколько веков назад никуда не делись. Их, конечно, стало гораздо меньше, но тем не менее и наши дни можно при желании увидеть вот такую картину:

Слон марионетка. Фрагмент шествия гигантских марионеток во Франции. Вес этого слона составлял более 40 тонн, а высота фигуры равнялась высоте трехэтажного здания. Шагающий слон сам по себе вызывал бурный восторг зрителей, но когда он внезапно окатывал их водой из хобота - радости и изумлению не было предела.

Марионетка — детская игрушка

А что, разве дети не игрались такими куклами? - озабоченно задает Веселина следующий вопрос.

Конечно игрались, я просто забыл об это упомянуть.

В детские руки марионетка попала в период появления домашних кукольных театров. Вначале было так - не очень удачные экземпляры театральных кукол не выбрасывали, а отдавали детям для игр. Позже стали делать игрушки малышам специально — это были, так скажем, упрощенные варианты кукол, без всяких механизмов, а иногда и вообще без систем управления. Это были простые фигурки, у которых голова, руки и ноги свободно болтались на крючках. Дети с удовольствием играли с такими куклами, подражая взрослым играм и уличным театрам.

Куклы были любимыми детскими игрушками, а раньше, как известно, после смерти человека хоронили вместе с теми вещами и предметами, что при жизни были особенно дороги. Так исследователи обнаружили в детских египетских гробница помимо изображений кукол с раздельными частями тела и сами марионетки с двигающимися элементами. Древние греки и римляне часто на детские гробницы наносили изображения отдельных кукол, а иногда и групп марионеток, имитирующих какую-либо сценку.

Происхождение названия марионетка

Мне кажется, - сомневаясь начала Веселина, - что не всегда таких кукол называли марионетками. Откуда появилось такое название?

Да, в самом деле слово «марионетка» итальянского происхождения и возникло оно в кукольной жизни довольно поздно — в середине девятого века нашей эры.

Вообще нужно сказать, что в настоящее время марионетка ассоциируется именно с театральными куклами и это справедливо, так как именно на сцене эта кукла прожила уже несколько тысячелетий, пользуясь заслуженной популярностью. Самыми искусными мастерами по изготовлению кукол были итальянцы, как наследники римских бродячих артистов они обладали наибольшим опытом работы с куклой.

Поэтому Италия справедливо считается родоначальником театральных марионеток и именно в этой стране появилось название этих кукол. Произошло это следующим образом. Раньше в Венеции был ежегодный обычай выдавать нескольких невест одновременно замуж. Двенадцать девушек в свадебных платьях в определенный час выходили из своих домов в направлении церкви, где их уже ждали женихи. Мероприятие было публичным и имело общегородское значение, поэтому каждая семья хотела похвастаться своим богатством и наряды невест украшали драгоценностями и золотом.

Все было хорошо и прекрасно, пока в 944 году внезапно высадившиеся на берег пираты не похитили всех девушек и не увезли их на свои корабли. Спохватившиеся женихи бросились в погоню, догнали разбойников и жестоко отомстили им за грабеж и поруганную честь своих невест. По возвращении Венеция целую неделю праздновала освобождение девушек и геройство юношей. Так возник ежегодный праздник Марии (может быть так звали одну из невест?).

Первые годы традиция соблюдалась в точности, но потом стали возникать сложности. То не могли найти 12 невест, то эти невесты не хотели выходить замуж именно в этот день, да и городская казна терпела существенные убытки, ведь богатство нарядов невест обеспечивалось за казенный счет. Поэтому было решено изготовить больших кукол, которых вели к собору, будто настоящих невест. В этом случае и ритуал был соблюден — можно было по-прежнему всю неделю праздновать на законных основаниях, и бюджет не страдал — наряды кукол не менялись из года в год.

Интересное дело получается, вот как куклы тысячу лет назад спасали невест и городскую казну! - восхищенно произнесла Веселина, - Что бы люди без кукол делали? Только я не поняла — марионетки то откуда взялись?

Вот торопыга, на последнем слове перебиваешь!

Те куклы, которые выполняли роль невест были немного выше человеческого роста, поэтому в праздник Марии их стали называть большими Мариями или Марионами. А поскольку в этом празднике принимал участи весь город, то сообразительные ремесленники стали изготавливать небольшие копии Марион с двигающимися головой, руками и ногами. Соответственно маленькие Марии стали называться Марионетками. Вот так появилось название этих кукол, которое сразу прижилось и распространилось потом на весь мир.

Вот здорово, а что ты еще знаешь про марионеток? - спрашивает Веселина.

Видишь ли, о куклах, в том числе и о марионетках можно говорить очень долго. Но давай на сегодня прервемся, а то уже мы с тобой заболтались — время позднее, а в Kuklastadte наверняка есть незаконченные дела. А продолжим об этом говорить в другой раз, хорошо?

Ладно, так и быть, давай отложим на потом, только не забудь про марионеток! - и умчалась в город.

Что же, на этом и я буду прощаться. Напишите в комментариях свои впечатления по теме статьи. Может быть, что-то нужно добавить или, наоборот - убрать. Если вас заинтересовала статья - ставьте ссылки на нее в своих аккаунтах в социальных сетях. Спасибо вам за внимание, всем удачи, пока.

Если вас увлекла история возникновения куклы, а конкретно история возникновения и развития театральной марионетки, то я рекомендую почитать вам вот эту книгу: «Йорик. История марионетки. М., 1990. Репринт.», материал которой в числе прочего я использовал для написания этой статьи.

Все иллюстрации к статье выполнены Анжелиной Дегтяревой. Если у вас возникли вопросы к автору или предложения — отправляйте их в письме со страницы «Контакты».

Куклы-марионетки для профессионального театра

ЛЕБЕДИНСКИЙ А. М ., художник
1977 г.

М ного веков назад, когда человек создал маску или использовал череп животного с подвижной челюстью, управляемую сухожилиями, родилась марионетка. Свидетельство этому маски и фигурки из терракоты с подвижными частями и отверстиями для. ниточек. Их находят в разных частях света при археологических раскопках.

B музее в Дели хранится маленькая фигура обезьянки из глины c отверстиями для ниточек. Ей около четырех тысяч лет. B Индии найден буйвол из терракоты c подвижной головкой. B Лувре есть фигурка шакала с подвижной головкой, а в Эрмитаже — терракотовый человечек c подвижными частями тела, которого женщины некогда _носили в процессиях в честь бога Нила Асириса.

Геродот и Аристотель говорят в своих трудах o существовании кукол на ниточках. O кукольнике — "дергателе ниточек" Патейне, которому разрешалось выступать в театре Диониса, мы узнаем из трудов Атениyса. Это первое упоминание фамилии кукольника. Судя по всем данным, большинство кукол в регионе Средиземного и Эгейского морей были марионетки.

Из Италии марионетки перекочевали в Англию, Германию и Францию. B середине XV в. во Франции, в Дьепе, в церкви Святого Иоанна было служение мессы, известное как "Мистерия Августа", в которой большие куклы изображали восхождение святой девы в небеса. Это представление марионетками привлекало большое количество паломников из разных стран. Подобные мистepии появились в Англии и в других странах на Западе.

Baird. Bd. The Art of the puppet. U.S.A. 1965. р. 35.

Куклы, которые кукловод держит над головой, называются «верховыми». Куклы, которые актер приводит в движение сверху при помощи ниточек, называются "низовыми" или марионетками. Они действуют, как живые актеры на сценической площадке: могут парить в воздухе, делать различные трюки и даже на глазах y зрителей перевоплощаться, распадаться на части и собираться в целое. Марионетками можно исполнять эстрадно-цирковые номера, ставить спектакли, оперы и балеты.

Сценические возможности марионеток неисчерпаемы.

Куклы-марионетки из дерева.

Головки, кисти рук и ступни кукол-мариопеток обычно вырезают из твердых пород дерева, a все остальные части — из мягких пород. Если конечности требуются обнаженные, то их можно делать из круглых палок, которые продают для хозяйственных и спортивных нужд.

По такому же принципу делают грудную и тазовые части корпуса и конечности куклы-марионетки.

Существует несколько способов соединения суставов рук. Для сочленения леской или шпагатом (рис. ба) в плечах просверливают по два отверстия, что обеспечивает правильное положение рук. Делают сочленения при помощи мягкой кожи или полосок дерматина (рис. б6), которые вставляют в щели между суставами рук, вклеивают и прибивают. Но встречаются и другие сочленения (рис. 6в): в одной части локтевого сустава и кисти вырезают шип, a в другой — проушину, и крепятся штырями, a плечевое сочленение может быть выполнено двyмя шурупами с кольцеобразными головками или кожицей.

По этому принципу сочленяют и нижние конечности куклы-марионетки (рис. 7а, о).

Соединений нижних конечностей c тазовой частью несколько: небольшими петлями (рис. 8a), мягкой кожей или дерматином (рис. 8а"), который вклеивают в щели мест крепления и прибивают.

При таком уходе за куклой-марионеткой она всегда будет в сохранности.

Будет продолжение.

Существует четыре основных вида театральных кукол: ручные, или перчаточные (верховые), тростевые, теневые и куклы на нитках (марионетки). Хотя ручные куклы различаются по размеру - от маленьких, с которыми играют дети, до театральных, почти в треть человеческого роста, - все они надеваются на руку и управляются кистью и пальцами. Выразительность кукле придает голова, которая изготавливается из разных материалов: резиновый мяч или картонный цилиндр; набитый тряпьем носок; папье-маше, пластичные материалы, дерево. У куклы обычно застывшие черты лица, но иногда делают подвижными челюсть, глаза и уши. К воротнику крепятся одежда на манер кимоно и свободно висящие нагруженные ноги. Кукловод надевает куклу на руку, просунув указательный палец в шею, а большой и средний в рукава. Работа пальцами и кистью руки приводит куклу в движение. Обычно кукла вращает головой и двигает руками и корпусом, но опытный кукловод может заставить ее ходить, прыгать, танцевать или бегать. Представления с верховыми куклами играют над ширмой, за которой скрыты кукловоды, их обычная публика - дети, отчего в их репертуаре комедии, фарсы или волшебные сказки. Действие перемежается короткими диалогами и поддерживается шумовыми эффектами. Для таких представлений характерно гротескное преувеличение в сюжете, характере и пластике героев (как в спектаклях с Панчем и Джуди). Разновидностью перчаточных кукол являются пальчиковые куклы. Они малого размера, поскольку большой и указательный пальцы, продетые снизу одежды, образуют их ноги. Шевеля ими, кукловод заставляет кукол ходить, бегать, танцевать, скакать с удивительной ловкостью. Из-за маленького размера и неподвижности туловища и головы пальчиковые куклы обычно используются для забавы, как игрушки. В кинематографе используются шарнирные куклы. Искусно собранные, они в миниатюре воспроизводят человеческую фигуру, им могут быть приданы самые разнообразные позы. В этих позах их последовательно фотографируют для анимационного (мультипликационного) фильма. Куклы такого типа обычно бывают размером со среднюю детскую куклу, соответственно подбираются декорации и реквизит. Тростевыми куклами, как и перчаточными, управляют снизу. Шеи и головы у них полые, и изготавливаются они из тех же материалов, что и перчаточные. Через шею в голову вставляют и укрепляют там длинную тонкую трость. Плечевой пояс из легкого дерева крепится на трости чуть ниже шеи, еще ниже - бедренный пояс. Между плечами и бедрами размещается туловище - плотно набитый мешочек из прочной ткани. Руки и ноги - тряпичные, из папье-маше или легкого дерева - сгибаются в сочленениях и присоединяются к туловищу тряпичным или кожаным ремешком. К каждой руке прикрепляется по трости, а ноги утяжеляются грузилом и свободно свисают. Использовались и очень большие тростевые куклы иного типа, например японской куклой высотой 1,2 м управляли три кукловода, стоявшие рядом с ней. Такой же высоты весьма тяжелые традиционные сицилийские куклы. У них трости крепятся к темени, и кукольники водят их по сцене, наклоняясь над ними. Тростевые куклы используют в представлениях всякого рода - трагических, фарсовых, сказочных и балаганных, и предпочтительно там, где больше действия, чем диалогов. Сцена для тростевых кукол такая же, как и для перчаточных, но когда тростевых кукол водят сверху, требуется сцена, как в представлениях марионеток. Теневые куклы - разновидность тростевых. Зрители видят не их самих, но их силуэты на освещенном экране. Это плоские фигуры из картона, жести, на Востоке - из кожи, с шарнирными соединениями, редко больше 50 см в высоту. Вырезается, как правило, профиль куклы в том ракурсе, тень от которого особенно выразительна на экране. Сцена в теневом театре такая же, как и в кукольном, но просцениум затянут полупрозрачным белым полотном. Кукла, которой управляют снизу, движется вдоль экрана. Яркий свет из глубины коробки падает на фигуры, и их тени ложатся на экран. Силуэты декораций и реквизита дополняют представление, которое разнообразят диалог либо музыка и шумовые эффекты. Марионетки - это куклы с подвижными шарнирами, управляемые с помощью нитей. Руки и ноги марионетки вырезают из дерева, отливают из пластмассы или делают из папье-маше. Ноги обычно утяжеляют свинцом. Марионетки управляются маленьким деревянным приспособлением (т.н. вага), к которому они подвешены на нитях, - как правило, это вощеный лен или шелковая леска. Вага делается из четырех планок 15-20 см длиной - по две в верхней и нижней секциях, скрепленных бечевкой. К крестовине нижней секции крепятся нити, управляющие головой, плечами и спиной. К верхней секции с подвижной крестовиной крепятся руки и ноги. На ваге есть петля из бечевки или кожаного ремешка, в которую кукловод продевает левую руку, удерживая марионетку и управляя ею; правой рукой он натягивает и ослабляет нити. С помощью более сложной конструкции и увеличив число креплений, можно заставить марионетку выполнять самые разные трюки. Чтобы несколько марионеток действовали синхронно, их крепят на общую вагу. Сцена для марионеток обычно разборная и состоит из платформы и тропы. Платформа находится на уровне глаз зрителей, портал образует зеркало сцены, по бокам открытой, чтобы дать марионеткам свободно перемещаться; внутренние секции замаскированы кулисами. За платформой, примерно на высоте 90 см, расположена тропа с передним и задним ограждением, где кукловоды работают, оставаясь невидимыми. Сцену освещают верхний свет, рампа, прожекторы; ее убранство завершает занавес. Задник и декорации свешиваются с тропы. Есть свидетельства о существовании кукол в древнейших цивилизациях. Они использовались в храмах и во время религиозных шествий. Почти одинаковые куклы на шарнирах выкапывались в столь отдаленных друг от друга землях, как Египет и Мексика, где они несомненно использовались во время погребальных церемоний. В одной египетской гробнице был найден кукольный театр. В богатом фольклоре древней Индии есть сказки об удивительных куклах, они долгое время почитались в Сиаме, Яве, Бирме, Персии и Турции. В этих восточных странах до сих пор можно увидеть те же традиционные кукольные представления, что ставились на протяжении многих веков. В Греции и Риме куклы были одинаково любимы и простым народом, и знатью. Мифология и злободневная сатира входили в репертуар кукольного театра. После падения Рима куклы в буквальном смысле слова ушли в подполье - они появились в катакомбах, а затем в первых христианских храмах (сначала в Италии, потом во Франции). После внутрицерковной полемики об уместности использования кукол они были решением Тридентского Собора изгнаны из храмов. У церковных стен и на рыночных площадях куклы разыгрывали миракли, основанные на библейских сюжетах. Постепенно их репертуар пополнился светскими развлекательными представлениями. Изменялись и персонажи, сообразуясь со странами, где разъезжали и наконец оседали труппы. Определились национальные фавориты: Гиньоль и Полишинель во Франции, Пульчинелла, Панталоне и Арлекин в Италии, Хансвурст и Кашперль в Германии и Австрии, Карагез в Турции, Панч и Джуди в Англии. Эти знаменитые персонажи до сих пор процветают у себя на родине, любимые всеми поколениями.

Из европейских стран больше всего любили кукольный театр в Италии. Под влиянием итальянских кукольников в Средние века вошли в употребление новые виды кукол, прежде всего - марионетки, которые появились в Венеции в 17 в. В Англии кукольный театр распространился в эпоху Реставрации. Панч, английский прототип европейской перчаточной куклы, развлекал зрителей не только своими семейными дрязгами с Джуди, но и дерзкими пародиями на легендарных героев. В 16-19 вв. куклы стали пользоваться широкой известностью во всей Европе, ими интересовались такие выдающиеся люди, как Й.Гайдн, И.В.Гете, Вольтер, Ж.Ж.Руссо, Жорж Санд, У.Хогарт и Дж.Крукшенк. В Мюнхене открылись два кукольных театра: первый придерживался старых традиций, второй экспериментировал и утверждал новое. Во Франции вошел в моду восточный теневой театр, и художники того времени чрезвычайно обогатили его выразительные возможности. Тогда же появились целые оперы с участием всех знаменитых певцов. На первую половину 20 в. пришелся расцвет кукольного театра почти во всех крупных городах Европы. В США английский Панч снискал некоторую популярность, но кукольный театр приживался плохо, пока старания Т.Сарга, Р.Буфано и др. не были поддержаны зрителями и педагогами. Пожалуй, самый важный вклад США в развитие кукольного театра - это обучающие программы с участием кукол.

ЛИТЕРАТУРА
Что же такое театр кукол? М., 1990 Соломоник И.Н. Традиционный театр кукол Востока: Основные виды театра объемных форм. М., 1992 Соломоник И.Н. Куклы выходят на сцену. М., 1993 Кужель Ю.Л. Театр Дзерури. М., 1993 Самигуллина Р.А. От Петрушки к Прометею. Уфа, 1993 Кукольники в Петербурге. СПб, 1995

- в Японии - не просто детская забава, а в первую очередь предметы для рассматривания, для любования. Они часто имеют религиозное и даже мистическое значение...
Вся Япония
- игрушки, известные уже на Др. Востоке, в Греции и Риме, изготовлялись из тканей и глины, иногда с подвижными конечностями, и были широко распространены...
Словарь античности
- 2003, 38 мин. цв., видео, «Ленфильм» при поддержке Службы кинематографии Министерства культуры РФ, Комитета по культуре Администрации Санкт-Петербурга. жанр: документальный...
Ленфильм. Аннотированный каталог фильмов (1918-2003)
- см. карбонаты в почве...
Толковый словарь по почвоведению
- см. Видровитца симптом...
Большой медицинский словарь
- первоначально небольшие изображения св. Девы Марии в средневековой кукольной мистерии Рождества Христова...
Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона
- ТРОСТЬ, -и, мн. -и, -ей, ж. Прямая, обычно тонкая палка. Опираться на т. Т. с набалдашником. Куклы на тростях...
Толковый словарь Ожегова
- Разг. Неодобр. Заниматься несерьезным и бесполезным делом. Глухов 1988, 55...
Большой словарь русских поговорок
- куклы с подвижными членами, приводимые в движение особым механизмом или скрытым за ширмами человеком; названы по имени изобретателя их, итальянца Мариони...
Словарь иностранных слов русского языка

"КУКЛЫ И МАРИОНЕТКИ" в книгах

Марионетки

Из книги Угрешская лира. Выпуск 3 автора Егорова Елена Николаевна

Марионетки За бронзовые монетки И в поисках лучшей доли Играют марионетки На сценах великие роли. Кто – пленник, а кто – победитель, Кто сдался и просит защиты… Не знают: натянуты нити И каждый поступок просчитан. И донжуан, и кокетка, И хамка, и недотрога - Каждый

ПСИХОЛОГИЯ МАРИОНЕТКИ

Из книги Караджале автора Константиновский Илья Давыдович

ПСИХОЛОГИЯ МАРИОНЕТКИ Для Караджале писать - значит анатомировать своих героев, проникнуть в самые затененные извилины сердца и мозга. Догадки, прозрения и открытия Караджале вырастают до уровня общеобязательных психологических законов.К чему может привести человека

Халифы-марионетки

Из книги Ближний Восток [История десяти тысячелетий] автора Азимов Айзек

Халифы-марионетки В 833 г. аль-Мамун умер и ему наследовал брат по имени аль-Мутасим. Этот последний совершил две важные и губительные ошибки.Он соблазнился примером монархов, которые, желая обеспечить собственную безопасность в смутные времена, нанимали отряды

Связывающие марионетки

Из книги Безопасное общение [Магические практики для защиты от энергетических атак] автора Пензак Кристофер

Связывающие марионетки Марионетки – это европейский аналог куклы вуду. Однако их не используют для причинения вреда другим людям. Они служат проекцией различных магических воздействий – от исцеления или благословения до связывания. Марионетку, или куклу, которая будет

Нити и марионетки

Из книги Мефистофель и Андрогин автора Элиаде Мирча

3.19. Марионетка марионетки

Из книги Стратагемы. О китайском искусстве жить и выживать. ТТ. 1, 2 автора фон Зенгер Харро

3.19. Марионетка марионетки На карикатуре в «Жэньминь жибао» начала января 1979 г. изображен Брежнев, высоко поднимающий марионетку - Вьетнам, который, в свою очередь, держит провьетнамскую камбоджийскую марионетку. В статье под карикатурой, в частности, говорится, что

МАРИОНЕТКИ В ГОСДУМЕ

Из книги Опасная тайна автора Мухин Юрий Игнатьевич

МАРИОНЕТКИ В ГОСДУМЕ Теперь пора поговорить о марионетках израильского лобби - о депутатах, государственных чиновниках и судьях, которые находятся на услужении лобби и защищают не интересы России или США, а интересы этого лобби. Вообще-то, такие люди имеют научное

МАРИОНЕТКИ ГОСАППАРАТА

Из книги Опасная тайна автора Мухин Юрий Игнатьевич

МАРИОНЕТКИ ГОСАППАРАТА Давайте этот вопрос рассмотрим на примере из моей практики и на конкретных документах, а начнем с моего письма депутату Государственной Думы А. Савельеву.«Уважаемый Андрей Николаевич!Газета «Дуэль» просит Вас сделать депутатский запрос по

«Оранжевые» марионетки

Из книги Самоубийство Украины [Хроника и анализ катастрофы] автора Ваджра Андрей

«Оранжевые» марионетки В конечном итоге «бабло победило зло», и долгожданное «торжество демократии» неоконсерваторы все-таки увидели. Но если кто-то думает, что цена этому лишь загаженный колхозниками из западноукраинских сел Майдан, то он ошибается. Американцы -

Кукловоды и марионетки

Из книги автора

Кукловоды и марионетки Как ни покажется странно, оппозиционер Пономарев оказался в одной упряжке с Владиславом Сурковым, которого сам олигарх Михаил Прохоров назвал «главным кукловодом Кремля». Еще до прихода Путина в Кремль Сурков уже выступал в этом амплуа на

Сицилийские марионетки

Из книги Кукольный театр: детская энциклопедия автора Голдовский Борис Павлович

Сицилийские марионетки Появились в Италии, на острове Сицилия. Вы никогда не спутаете их с другими театральными куклами. Они одни из самых красивых и благородных марионеток (см. «Марионетка») на свете. И у них есть свой спектакль. Один из самых длинных в мире. Он называется

Гормональные марионетки

Из книги Конец феминизма [Чем женщина отличается от человека] автора Никонов Александр Петрович

Гормональные марионетки Чтобы уж совсем закончить с гормонально-обусловленным поведением и гормонально-обусловленными способностями, пробежимся вкратце по клавишам гормонов, вызывающих в нас те или иные «звуки».Женские половые гормоны.Эстроген. Это успокаивающее

Гормональные марионетки

Из книги Чем женщина отличается от человека автора Никонов Александр Петрович

Гормональные марионетки Чтобы уж совсем закончить с гормонально обусловленным поведением и гормонально обусловленными способностями, пробежимся вкратце по клавишам гормонов, вызывающих в нас те или иные «звуки».Женские половые гормоны.Эстроген. Это успокаивающее

Как ужинают марионетки США

Из книги Викиликс. Компромат на Россию автора Автор неизвестен

Как ужинают марионетки США В этом документе зафиксирован исторический момент: Максим Бакиев и проамериканская политика в Киргизии окончательно победили Жаныша Бакиева и политику пророссийскую. 11–12 июля 2009 года – «крайне успешный» визит заместителя госсекретаря США

Марионетки зла

Из книги Правда обманутому человечеству автора Вестник Владимир

Марионетки зла Под влиянием ЭГП находятся люди разных национальностей и убеждений. Среди них немало интеллектуально и духовно развитых людей. Есть определенные признаки, по комплексу которых можно определить принадлежность к ЭГП. Описание признаков будет обнародовано